悬疑的，文艺的，终归都是社会的（1 / 7）
悬疑的，文艺的，终归都是社会的张阅／文
门＝罗生门
骏＝蔡骏
果＝陈果
蔡骏和陈果，看似没有关联的两个人。
一位是中国最受欢迎的第一悬疑作家，人称“中国悬疑教父”，出版长篇小说及中短篇小说集已超过二十种，其多部作品已被改编或正要被改编为电影或电视剧。他的《病毒》和《诅咒》已在2006年被译为俄文，由36.6俱乐部出版社出版到俄罗斯，此外不少作品还被翻译出版到泰国、越南。2014年，《生死河》还被译成英文在美国出版，接下来还会有英文版《谋杀似水年华》和《地狱变》。
另一位，用传说中的“五十万资金和别人弃用的八万英尺胶片”拍出低成本电影《香港制造》，一鸣惊人地获得当年香港金像奖最佳导演、最佳电影及最佳新演员奖（李灿森），并接着创作出《去年烟花特别多》《细路祥》（与《香港制造》合称“九七回归三部曲”）《榴莲飘飘》《饺子》等多部名作，他在华语电影圈和国际影坛皆享有盛誉。
这两个名字，因为《谋杀似水年华》这本书产生了联系，陈果将蔡骏这部影响力较大的小说，也是他第一部社会派悬疑小说，改编成了电影。
而我，《罗生门》杂志编辑部的特使，在这部电影上映之前，与这两位各自艺术领域的个性人物，坐下来，聊聊文学和电影，谈谈人生和时间，还有他们共同的关注核心——社会和时代。
以下《罗生门》简称门，蔡骏简称骏，陈果简称果。
蔡骏
陈果
门： 蔡骏老师，您真是个安安静静的人，听您工作室的年轻同事们讲，您有没有坐在办公桌前，在不在公司，他们并不一定知道。
骏： （温柔安静地笑）
门： 陈果老师呢，刚刚从威尼斯电影节做评审归来，印象如何啊？
果： 是啊，印象就是看了很多国家各种各样的很多电影。（笑）
门： 蔡骏老师，我看您办公室的墙上悬挂着斯蒂芬·金的一幅照片，加西亚·马尔克斯的三四幅照片，您是不是特别喜欢这两个作家？
骏： 我最近在重读马尔克斯的作品，我最早看他的作品是《一桩事先张扬的谋杀案》，以前由导演李少红翻拍过一版电影，《血色清晨》。后来还看了电影版《霍乱时期的爱情》，拍得不错，不可能完全展现小说原著的面貌，但还是拍出了那些情感的东西。马尔克斯个人的意识形态和人生经历，我也很喜欢，至于斯蒂芬·金，我喜欢他作品里那些精神，比如他同一部书里的四个中短篇《肖申克的救赎》《纳粹高徒》《尸体》《呼—吸—呼—吸》。《尸体》还拍过一部电影《伴我同行》，四个男孩的故事，拍得非常好。《绿里奇迹》去年才看完原著，也非常好，电影版很早就看过，主角作为一个黑人，承受了时代的不公平，他写到了那些社会问题，确实很虐，另一个主角内心也很矛盾，他要亲手送一个天使上电椅，别人误以为那是魔鬼，其实那是天使。
门： 嗯，除了这两位，其他文学您也读了不少呢！
骏： 比如那个短篇《爱人的头颅》的灵感，就来自于司汤达的小说《红与黑》。
门： 那个短篇是中国古代背景，是虚构历史中的凄美爱情故事。偷回爱人头颅的美女，将头颅以防腐术驻颜，陪伴她半个世纪，她隐居山林，直到选择抱着它共入坟墓……细节很瘆人，视角也很独特，以头颅为第一人称，还有个陌生人旁观。这效果制造得浪漫、空幻又诡异……我突然觉得，您这个安静、有爱、喜欢读书的人，被称为“悬疑小说第一人”还是很有道理的。
骏： 所谓“悬疑第一人”这种说法，我也不知道是从哪里来的，也许只是从时间年限、创作整体角度，以及市场角度来说的。
门： 那么陈果老师，您最近几年，也是越来越多做小说改编剧本，比如《迷离夜》和《饺子》都改自李碧华的作品，《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红van》改自网络科幻小说。您是不是也有读小说的习惯，从中寻找灵感？
果： 对，小说已成功了一半，因为故事好，你才想找它来改编，不管是偷懒还是创意，你都不用完全重新创作，如果好的小说没有人拍的话，它会很可惜地被人遗忘。
门： 大家都知道，蔡骏是国内最早把悬疑这一类型文学写红的人。因为要跟您对谈，我提前向书迷们收集过问题，有位女生提问，您哪里来的灵感写那么多恐怖故事，而且毫不留情地写死了好多人？
骏： 其实，我自己一直不承认那些是恐怖故事。那些什么军文啊，战争文学啊，一死死几十万几百万，我只写死几个人。
门： 所以究竟是什么促使您创造那么多情节曲折的残酷故事？
骏： 在这个神奇的国度，随时随地可能发生各种奇怪的事情，无论是在新闻里还是你身边，骇人听闻的凶残事件的确发生过，无论是否完全等同于小说里的情节，但一定有这种可能，而小说讲的就是可能性。
门： 您好像每本长篇悬疑小说都有人死，所以悬疑小说就是一定有人要死，对吗？
骏： 悬疑小说的要素不一定包含死亡，也包含人所遇到的其他危险，有的故事没有死亡也能制造出扣人心弦的悬念，只要造成悬念的那件东西对人物足够重要就行，人的一生，会有些看得比生命、比死亡更重要的东西。 ↑返回顶部↑
门＝罗生门
骏＝蔡骏
果＝陈果
蔡骏和陈果，看似没有关联的两个人。
一位是中国最受欢迎的第一悬疑作家，人称“中国悬疑教父”，出版长篇小说及中短篇小说集已超过二十种，其多部作品已被改编或正要被改编为电影或电视剧。他的《病毒》和《诅咒》已在2006年被译为俄文，由36.6俱乐部出版社出版到俄罗斯，此外不少作品还被翻译出版到泰国、越南。2014年，《生死河》还被译成英文在美国出版，接下来还会有英文版《谋杀似水年华》和《地狱变》。
另一位，用传说中的“五十万资金和别人弃用的八万英尺胶片”拍出低成本电影《香港制造》，一鸣惊人地获得当年香港金像奖最佳导演、最佳电影及最佳新演员奖（李灿森），并接着创作出《去年烟花特别多》《细路祥》（与《香港制造》合称“九七回归三部曲”）《榴莲飘飘》《饺子》等多部名作，他在华语电影圈和国际影坛皆享有盛誉。
这两个名字，因为《谋杀似水年华》这本书产生了联系，陈果将蔡骏这部影响力较大的小说，也是他第一部社会派悬疑小说，改编成了电影。
而我，《罗生门》杂志编辑部的特使，在这部电影上映之前，与这两位各自艺术领域的个性人物，坐下来，聊聊文学和电影，谈谈人生和时间，还有他们共同的关注核心——社会和时代。
以下《罗生门》简称门，蔡骏简称骏，陈果简称果。
蔡骏
陈果
门： 蔡骏老师，您真是个安安静静的人，听您工作室的年轻同事们讲，您有没有坐在办公桌前，在不在公司，他们并不一定知道。
骏： （温柔安静地笑）
门： 陈果老师呢，刚刚从威尼斯电影节做评审归来，印象如何啊？
果： 是啊，印象就是看了很多国家各种各样的很多电影。（笑）
门： 蔡骏老师，我看您办公室的墙上悬挂着斯蒂芬·金的一幅照片，加西亚·马尔克斯的三四幅照片，您是不是特别喜欢这两个作家？
骏： 我最近在重读马尔克斯的作品，我最早看他的作品是《一桩事先张扬的谋杀案》，以前由导演李少红翻拍过一版电影，《血色清晨》。后来还看了电影版《霍乱时期的爱情》，拍得不错，不可能完全展现小说原著的面貌，但还是拍出了那些情感的东西。马尔克斯个人的意识形态和人生经历，我也很喜欢，至于斯蒂芬·金，我喜欢他作品里那些精神，比如他同一部书里的四个中短篇《肖申克的救赎》《纳粹高徒》《尸体》《呼—吸—呼—吸》。《尸体》还拍过一部电影《伴我同行》，四个男孩的故事，拍得非常好。《绿里奇迹》去年才看完原著，也非常好，电影版很早就看过，主角作为一个黑人，承受了时代的不公平，他写到了那些社会问题，确实很虐，另一个主角内心也很矛盾，他要亲手送一个天使上电椅，别人误以为那是魔鬼，其实那是天使。
门： 嗯，除了这两位，其他文学您也读了不少呢！
骏： 比如那个短篇《爱人的头颅》的灵感，就来自于司汤达的小说《红与黑》。
门： 那个短篇是中国古代背景，是虚构历史中的凄美爱情故事。偷回爱人头颅的美女，将头颅以防腐术驻颜，陪伴她半个世纪，她隐居山林，直到选择抱着它共入坟墓……细节很瘆人，视角也很独特，以头颅为第一人称，还有个陌生人旁观。这效果制造得浪漫、空幻又诡异……我突然觉得，您这个安静、有爱、喜欢读书的人，被称为“悬疑小说第一人”还是很有道理的。
骏： 所谓“悬疑第一人”这种说法，我也不知道是从哪里来的，也许只是从时间年限、创作整体角度，以及市场角度来说的。
门： 那么陈果老师，您最近几年，也是越来越多做小说改编剧本，比如《迷离夜》和《饺子》都改自李碧华的作品，《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红van》改自网络科幻小说。您是不是也有读小说的习惯，从中寻找灵感？
果： 对，小说已成功了一半，因为故事好，你才想找它来改编，不管是偷懒还是创意，你都不用完全重新创作，如果好的小说没有人拍的话，它会很可惜地被人遗忘。
门： 大家都知道，蔡骏是国内最早把悬疑这一类型文学写红的人。因为要跟您对谈，我提前向书迷们收集过问题，有位女生提问，您哪里来的灵感写那么多恐怖故事，而且毫不留情地写死了好多人？
骏： 其实，我自己一直不承认那些是恐怖故事。那些什么军文啊，战争文学啊，一死死几十万几百万，我只写死几个人。
门： 所以究竟是什么促使您创造那么多情节曲折的残酷故事？
骏： 在这个神奇的国度，随时随地可能发生各种奇怪的事情，无论是在新闻里还是你身边，骇人听闻的凶残事件的确发生过，无论是否完全等同于小说里的情节，但一定有这种可能，而小说讲的就是可能性。
门： 您好像每本长篇悬疑小说都有人死，所以悬疑小说就是一定有人要死，对吗？
骏： 悬疑小说的要素不一定包含死亡，也包含人所遇到的其他危险，有的故事没有死亡也能制造出扣人心弦的悬念，只要造成悬念的那件东西对人物足够重要就行，人的一生，会有些看得比生命、比死亡更重要的东西。 ↑返回顶部↑